Смъртта на Англия: Време за закриване, преглед на театъра на Soho Place — завършек на трилогията за състезанието в Обединеното кралство с скорост на изкривяване

Тъй като първите две пиеси от трилогията Смъртта на Англия, Майкъл и Делрой, започнаха по-рано през лятото, убийствата в Саутпорт и последвалите расистки протести придадоха нова необходимост на разпита на пиесите за токсичната белота. В Closing Time, също от Клинт Дайър и Рой Уилямс, дамите са тези, които могат да приказват за живота си и, като цяло, за положението на нацията (разединени, недоволни, недоволни).

Първите пиеси бяха монолози, очертаващи другарството на Майкъл, бял, и Делрой, Черен, и двете циментирани и усложнени от любовта на Делрой към сестрата на Майкъл, Карли. С Closing Time с две ръце, фокусът се превключва към връзката сред Карли (Ерин Дохърти) и нейната „ тъща в грях “ Дениз (Шарън Дънкан-Брустър), насилствена връзка сред противоположностите, която е борбена и в основата си нежна, само че нито една от двете би го признал.

Трънкащите музикални реплики, затъмненията и комплектът ускоряват стилистичните връзки с предходния пиеси, като действието се развива още веднъж на платформа, напомняща за кръста на Свети Георги, разделяйки сцената на четири потънали зони. Денис и Карли заемат по диагонал противоположни пространства, представляващи надлежно тяхната карибска пекарна и цветарски магазин. Депресирани, те опаковат багажа, подготвени да предадат ключовете; техните фамилни компании са прокудени заради джентрификация: „ Още един шибан Гейл! “ И това е всичко за сюжета.

В предходните пиеси Томас Кумбс и Паапа Есиеду играха брилянтно в рунда, въртейки се и заигравайки се с маниакален зрителен контакт, с цел да ангажират цялата аудитория. Дохърти и Дънкан-Брустър са не по-малко харизматични и завладяващи, само че моментите, когато двойката се обръщат и взаимодействат, са като въртоп, изсмукващ вниманието от фена. Това не оказва помощ, че закачките, доставени с размер и висока скорост, от време на време са сложни за хващане. На 100 минути (без интервал) играта може да продължи на половина по-дълго, в случай че двойката не чатеше с уорп скорост. Все отново това е неизмеримо достижение на устойчивост и сръчност.

В съпоставяне с влажното очакване на бащинството на Делрой в по-ранната пиеса, има малко акцент тук, че Карли към този момент е майка, макар че има прекрасен миг, когато тя се бори да дефинира корените на щерка й с задоволително уместност: „ Смесена раса, хм, хм, двойно завещание? “ Речите на Дениз по отношение на „ догатките за нас “ и отбраната на „ будността “, до момента в който се движат, наподобяват подковани, както и нейното критикуване на „ белия феминизъм “ на Карли. Карли не би познала феминизма от феноменологията.

По-ефективно е дразненето от страна на драматурзите на какво е разрешено да се смеем във връзка с расата и какъв брой зависи от това кой се смее. Има две умели, високооктанови осъществявания, на които да се насладите тук, само че с приказките, приказките, приказките и неналичието на развиване на персонажа или случай, това не наподобява като игра.

★★★☆☆

До 28 септември